海棠依旧

园子里的垂丝海棠开了，粉色的小花朵缀满枝丫，仿佛一群羞怯的女子，在春光含情脉脉的注视下，纷纷酡红了脸颊。

文震亨在其《长物志》中这样描述它：“余以垂丝娇媚，真如妃子醉态……”

或许是受园中垂丝海棠的召唤，阳台上的一盆贴梗海棠也在照进窗户的一片阳光下急急绽放了，只是那殷红的花朵不似垂丝海棠的清丽玲珑，而是透着喜庆与雍容的富贵之相。

“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”写海棠的诗句，最脍炙人口的当数苏轼的这首《海棠》。“只恐夜深花睡去”暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。

北宋名僧释惠洪在《冷斋夜话》中记载道，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑曰：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这便是“海棠春睡”典故的由来。故海棠有“花贵妃”之称。

文震亨是明代书画家文徵明的曾孙，其“妃子醉态”之描绘，应来源于此。

自从园中栽下几棵垂丝海棠，便年年应时开放，从不违约。每每从一片粉红下走过，脑中总想到“海棠依旧”这个词。

“海棠依旧”出自宋代女词人李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”这首词借宿醉酒醒后询问花事的描述，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，体现出作者对春光的留恋、对自然的热爱，也流露了内心的一丝伤感。其中“海棠依旧”一词就此被后人用来赞美女性的妩媚高雅、风采依旧。

花语随人意。同样的海棠，在李清照的眸中是怜惜伤怀，在唐明皇的眼里是妩媚娇艳。而苏东坡在写下那首“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”时，正贬官黄州，但其诗中却没有丝毫颓唐萎靡之气，诗句中那些明快的意象，让我们真切感触到一代大家的豁达心态、潇洒情怀。

“寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也。”据苏轼自己记述，其到黄州不久，寓居定惠院，发现附近山上有海棠一株，极为繁茂。苏轼对其甚为喜爱，每年盛开之时，都要置酒于海棠树下赏花。苏轼所记，是写海棠还是在写自己？

陆游也有一首《海棠》，教人如何欣赏海棠花。诗曰：“月下看荼醾，烛下看海棠。此是看花法，不可轻传扬。荼醾暗处看，纷纷满架雪。海棠明处看，滴滴万点血。”读此诗后，几次试着在灯下看阳台上的贴梗海棠，有一种窥探其美的感觉。还是觉得在明媚的阳光下赏海棠最佳，春意如弦，花开如舞，热烈奔放，开朗胸怀。

阳台上的一盆兰草也正盛开，微风入窗，暗香浅送。可即便贴近海棠的花蕊，也嗅不到丝毫的芬芳。

海棠美艳却无香，这在许多人的眼里是一件憾事。比如张爱玲即在《红楼梦魇》中说：“平生有三恨，一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼未完。”

其实张爱玲的“三恨”源于古人的“五恨”。头两句是宋人彭渊材“五恨”中的两个，第三句是她加上了自己读红楼的感受。海棠无香，在我看来并非什么人生之憾，恰如张爱玲之文字，淡然中流出华美。

人生中哪有香色俱全的完美，就像钟爱海棠的苏轼、陆游、文震亨之类名士大家，也都有着时运的不济、情感的挫折、命运的多舛。即便是贵为至尊的唐明皇，也有着“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”的无助。岁月中有一株海棠之美相遇相伴，即便是春风雨露一相逢，不也是胜却人间无数？

灯光下，阳台上的贴梗海棠已是收敛了绽放，她在等待着一缕晨光的到来，与园中的垂丝海棠遥相呼应，继续营造着一份春天的热烈，让我把春天和她飞逝的韶华记取。