放大
缩小
默认黄庭坚诗好、词佳，书法也别具一格。十多年前，在保利五周年春拍会上，他的大字行书《砥柱铭》卷以总价 4.368 亿元人民币成交，创造了中国书画拍卖史上的拍价新纪录——这消息当年抢占了许多文化报刊的头条，那风光至今难忘。
作为“苏门四学士”之一，黄庭坚生前与苏轼并称“苏黄”，为“江西诗派”开山之祖。在书法领域，他擅长行、草书，楷书也自成一家，代表作品以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。后人将他与苏轼、米 芾 、蔡 襄 合 称“ 宋 四家”。行书《砥柱铭》卷主体部分，前为黄庭坚缮录的唐代名臣魏征的《砥柱铭》文，后为黄庭坚记述给友人杨明叔书缮此铭缘由的跋文。整件法书长 8.24 米，加上历代题跋，总长达到 14.45 米。从卷上留存的宋朝至清代、民国的题跋和钤印可知，它曾辗转宋代王厚之、贾似道，明代项元汴，清代罗天池等豪门及收藏大家之手，后被东邻萃聚中国古代文物富且精的“有邻馆”藏弆。由于该作品的文字内容、书写风格等和存世的黄庭坚其它书法作品有诸多差异，清代，曾被鉴定者认作赝品。当代故宫博物院客座研究员、台北故宫博物院指导委员、台湾大学艺术史研究所博硕士导师傅申对本作品追踪研究数十年，撰写了学术论文《从存疑到肯定——黄庭坚书〈砥柱铭卷〉研究》，确定此件为黄庭坚书法风格转换期作品，赢得学界大多数人首肯。
《砥柱铭》之所以能拍出“天价”，拍场评论专家分析，除了本身价值之外，该作品赢得历代收藏大家亲睐，庋藏赓续有绪，也是促使当日拍场价格不断攀升的动力。有好事者作了一个统计，在本卷作品中，黄庭坚计书82行，407个字，若将成交价按字均分，《砥柱铭》卷中每个字都卖了107万。对于古今很多书法家来说，一辈子辛苦创作、鬻字的收入，也赶不上《砥柱铭》卷中一个字的市值吧。
当然，艺术品价值不能纯以金钱衡量，这是显而易见的常识。而书法艺术强调结体形态、点画结构、墨色组合，品评的不确定性本来就大，欣赏者受自身文化修养、书法知识、美学趣味等影响，对同一作品给出“仁者见仁，智者见智，雅者见雅，俗者见俗”的评定意见，自属司空见惯。颜真卿被尊为中国“四大楷家”之一，后主李煜却直斥其楷字如“田舍翁”，鄙夷其美学品位不够飘逸灵动，便足证即使面对一流的书法作品，不同鉴赏者的心得也判若云泥。黄庭坚生前曾与苏轼坐论书道，苏轼曰：“鲁直近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。”这是师友间借谈笑调侃，中肯评点对方书法优劣之例。与此类似，千余年来，对黄庭坚书法评判的分歧始终不绝如缕，与溢美之词并行，溢恶之言也从不缺位。
现代文学史上有则流布甚广的掌故，说钱玄同某次于稠人广众间问蔡元培：“蔡先生，前清考翰林，都要字写得很好的，才能考中。先生的字写得这样蹩脚，怎样能够考得翰林？”蔡答：“我也不知道，大概那时正风行黄山谷字体的缘故吧!”满座闻之，皆忍俊不禁。钱玄同立论素来轻率，曾言“人过四十，都该砍头”；北京大学拟开辩证法课，作为文学长的钱氏反对，曰：“脑袋可不要，辩证法课不能开。”结果，辩证法课仍开。鲁迅所作《教授四咏》，首咏为：“作法不自毙，悠然过四十。何妨赌肥头，抵挡辩证法。”明言是与钱玄同这位“老友”开玩笑的。对于这样一位乐在大庭广众间发布惊悚之语的唐突者，其意见除供一笑外，似亦不必过于深究。倒是蔡元培的答词，极其得体、老辣，书道素讲究“渊源有自”，蔡元培紧扣钱氏对自己书法的否定，文质彬彬地以“大概”作引语，要言不烦地剖析了自己凭此手“蹩脚字”得以高中翰林的时代书法审美原因，显示了精湛的见识与丰厚的涵养，确堪称腹蓄诗书，遇险不慌，彬彬有礼，应对有方。至于我在此引述此典故之意图，还是希冀读者注意蔡元培所言“那时正风行黄山谷字体”，以及隐而未言的“当下不风行黄山谷字体”，这话语转换之间，显现出的时代对黄庭坚书法评价的差异或曰对立。