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默认缘起
《无常》与《彼岸》两部长篇小说，时间跨度都很长，一直在陆陆续续地写，也陆陆续续地改。一部分内容，也曾经发过。这两部小说，像是我栽下的两株树，我看着它们长大，它们看着我变老。树能不能长高长大不重要，重要是过程，与树木一同成长的过程。
小说有无数种写法，我写小说，一定要写那种几十年后，还想看还能看还说好的东西。那些为当下而写，为功利而写，为人情而写的东西，我是懒得动笔的。人的时间本来就少，写一堆自己都不想写的东西，无疑浪费生命。发发呆也比写那些东西好啊！我想写人性的根本、世界的根本，想捕捉到生活的光影。
黄山
两部长篇小说的背景，都在黄山。《无常》的故事，体现了黄山的侠、禅、真、美。《彼岸》则有着专属性，是串起来的黄山记忆。我为什么一直钟情黄山？那是因为我一直视黄山如巨大无比的莲花，开放在天宇之上。我第一次去黄山，才五六岁，从温泉那上山，蹒跚才几步，就走不动了，父亲无奈，只好将我背在身上，一直背至玉屏楼。我在父亲背上看着黄山，黄山真美啊！我嗅着黄山松针的清香味，听着身边山谷溪流的哗哗声，感觉就像音符飞翔在五线谱里。
我一直以为，我身心灵之后的点亮和通透，跟早期去黄山的经历有关。黄山的霞光，贯通了我身体中的黑暗隧道，打开了我对美好事物孜孜追求的愿望。黄山于我，是一种昭示，是生命不可多得的垂怜。
小镇
就生活而言，人最适宜的生长地，就是江南小镇了吧？小镇，与天地自然，与人情世故，都异常接近，如石斑鱼游在水中，充满情趣，畅达温暖。人在这样的地方长大，最具人的灵性。如此禀性，最适合文学。每一个小镇孩子，都有很好的文学感觉。
小镇，让人尽享生活。生于小镇，就是上苍赐予你丰富生活的机会，让你充分体味人世的喜怒哀乐。我了解到的世相，了解到的人间的欢乐、烦恼以及种种琐屑，还有丰富而美妙的人生经验，绝大部分都是通过对小镇人与事的观察而得到的。
小镇还是多彩的。季节多彩，生活多彩，人心也多彩。墨分五色，色彩，也不是单一的概念化——西瓜的红、蜜桃的红，与西红柿的红，都是不一样的红。外部的事物，映照于心，温度不同，色彩便不同。色彩，其实是人心的反馈，人心温润，色彩自然温润；人心黯淡，色彩自然黯淡。希望也好，未来也好，其实是幽深的井，渴望阳光的赤橙红绿青蓝紫。
少女
少女，露着藕一般白嫩的胳膊，在河边浣衣，是夏日一景。世上最美好的东西，就是含苞欲放的少女吧？少女是花的蓓蕾，是正在绽放的梦幻。少女，不同于女人，是美，而不是性；她是超越性别的，融合了男人、孩童和女人的美。
少女，如新竹。竹子在笋脱去衣壳的时候，是最美好的吧？青翠、碧绿、清亮，迎风摇曳。很难找到适合的词汇，去形容她们。少女之美，干净明亮，有着光辉，让人自惭形秽。
我少年的时候，人世黯淡，可却有风景之美、少女之美。我是从少女的身上，看到了超出现实的美好。美于我，是一种观照，让我觉醒，疏导了我身上的凡俗之气，让我意识到有天然的气息可采集。我后来知道，很多能量，必须有一种明确的念想，才能采撷得到。
少女，依然美好和纯净，其他一切，皆可忽略。
记忆
记忆，一定是曾经的真实吗？
我想不是。时光流逝，过去、现在、未来经常混淆，经验和体验难以为证。提笔写字的人是有福的，可以将记忆和未来掺杂在一起，让有限成为无限，让一切成为可能。纸上的故事，在这个世界上可能发生过，也可能没有发生过。人写作，其实是以冥想发现了它，将它牵引进这个世界，以文字赋予它生命。
写作，不是盖房子，盖房子的比喻太机械。我喜欢的比喻是：随风潜入夜，润物细无声。写作就是捕捉时间之风。灵魂之所以成为灵魂，是因为自由地迂回于彼岸和此岸之间，像无形的渡船，将彼此的秘密，捎来捎去。我喜欢这样的感觉，一直想在空灵和现实之间，做一个摆渡人。
小说中的人物，因缘而起，被笔墨赋予生命。每一次纸页的翻动，都让他们活过来，演绎既定的故事，进行重新讲述。生命不仅仅是活着，它以各种各样的方式存在，以文字存在的方式与现实存在的方式，存在着错位。
以文字存在的世界，终究为心灵直接吸收，会活在一个不老的时空里。