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徐华者，知名书家也。我知世间有此君晚矣，还是通过别人介绍，因了他的书法，并且直到目前，我俩尚未谋面。
去年的某天傍晚，我在宿州宾馆走廊里与来自龙城萧县的同事聊天。他在宿州工作过几年，对当地的风俗习惯、人文风情有所了解，当地与他的家乡一样，崇尚耕读崇尚文化，特别是书画业可谓妇孺皆擅，号称“书画之乡”。
一谈到文学艺术，我就来了兴致，忙不迭地说，我知道，“扬州八怪”之一的黄慎曾流寓萧县，播撒下的艺术种子生根发芽，催生出声名远播的“龙城画派”，仅当代就出过王子云、刘开渠、朱德群、萧龙士等艺术大师，我说我还有萧龙士外甥郑正的画呢。
我一边说着，一边随手拿出手机向同事显摆。
与此同时，同事也拿出手机，找了几幅图片，将手机递到我的眼前，问我感觉怎么样。我一看，原来是几幅书法作品，创作者叫徐华，没有听说过。我借口灯光偏暗，照片也难看出效果，不敢贸然乱讲，建议等白天好好看看再说。
然而没想到的是，返回省城没过几日，我便收到了徐华创作的书法作品。我赶忙向一起出差的同事告知最新情况，他对我说，是他通知徐华寄给我观赏的。
从此，我便加了徐华的微信，我俩从素不相识变成了微友。
我翻看徐华发在微信朋友圈中的书法活动，还不时地发现他将本属于文人雅士的书法活动带进了民间，让书法走入平常百姓之中。在宿州市区时常会看到徐华题写的店招、匾额，甚至还有为排档之类的食摊题写的招牌，让食客在美感享受中大快朵颐。“徐华书法怎么样？”我在业余时间仔细揣摩、品味，感觉徐华书法有以下显著特征：其一，徐华书法取法高古，善于从魏晋书风中汲取养分。有这样一段往事，上世纪九十年代的一个中秋佳节，徐华去合肥拜访时任省书协主席的李百忍先生，在徐华带去的作业中，有临李百忍书法的数幅习作，李百忍见到当即要求“别临李字”，并明确要求他临古人、临大家，还为他题写了“面壁斋”。徐华坚持帖学传统，其书写的各种处理方法都是建基在确立书写法度的基础之上的。他创作的书法《岳阳楼记》《前赤壁赋》等，明显感受到对褚书的传承和创化。
其二，徐华书法干净清爽，主要是执笔沉稳，提按有致，中规中矩，干净利落。帖学用笔，讲求提按变化，不拖泥带水，笔笔到位、一丝不苟，行所当行，止所当止，时用中锋逆藏，时用侧锋露锋，甚至一字之间，也有中锋侧锋的转换，且使转得体、不着痕迹。没有长年临池功夫和严格训练是很难达成的。
其三，徐华书法清丽娟秀，主要是指其字形俊雅，清幽雅逸。不论是隶书、楷书和行书，他在用笔上都能做到提按顿挫得体适度，正可谓纵敛得宜、收放有度。同时，他能清醒地认识和把握书法作为笔墨艺术的根本特征，非常注重笔墨运用，譬如他并非纯润墨，而是同时并用枯笔、飞白、渴墨等技法，使得他创作的艺术形象显得娟丽秀逸、雅俗共赏。
徐华与我同庚，又师出同门，我不禁要多饶舌几句：每日晨课晚课临池临帖固然重要，但如何从兼书多体收束为专攻一体，如何拓宽人生阅历向着丰富至察迈进，如何提高学识修养实现思接千载视通万里，则是寻找突破过程中必须经历和努力的。
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